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中國近代建筑與風格
2017-11-13  |  瀏覽:696次  |  編輯:海南冠盛建筑

建筑類型

      中國近代建筑主要有下述三類。

居住建筑

     近代中國的農村、集鎮、中小城市和大城市的舊城區,仍然采取傳統的住宅形式。新的居住建筑類型主要集中在通都大邑的部分地區。這種新的住宅有獨戶型、聯戶型和多戶型等基本形態。

       獨戶型住宅  1900年前后出現了獨院式高級住宅。這些住宅基本上是當時西方流行的高級住宅的翻版,一般都處在城市的環境優越地段。房舍寬敞,有大片綠地,建筑多為一、二層樓的磚(石)木結構;內設客廳、臥室、餐廳、衛生間、書房、彈子房等,設備考究,裝飾豪華,外觀大多為、英、等國的府邸形式,居住者主要是外國官員和資本家。辛亥革命前后,中國上層人物也開始仿建。從近代實業家張謇在南通建造的“濠南別業”,可以看出這類中國業主的獨院式高級住宅的特點:建筑形式和技術設備大多采取西方做法,而平面布置、裝修、庭園綠化等方面則保存著中國傳統特色。
       20年代以后,獨戶型住宅形態逐漸從豪華型獨院式高級住宅轉向舒適型花園住宅,建造數量增多,在上海、南京等城市形成了成片的花園住宅區。
聯戶型、多戶型住宅   包括里弄住宅、居住大院和高層公寓三類,大都是由房地產商投資統一建造,再分戶出租或出售。
       ① 里弄住宅最早于19世紀50~60年代出現在上海,是從歐洲輸入的密集居住方式,后來漢口、南京、天津、福州、青島等地也相繼在租界、碼頭、商業中心附近形成里弄住宅區。上海的里弄住宅按不同階層居民的生活需要分為石庫門里弄、新式里弄、花園里弄和公寓式里弄。早期石庫門里弄明顯地反映出中西建筑方式的交匯。里弄住宅布局緊湊,用地節約,空間利用充分。
       ② 居住大院在青島、沈陽、哈爾濱等地相當普遍!按笤骸贝笮〔坏,由二、三層高的外廊式樓房圍合而成,多為磚木結構,院內設公用的上下水設施。一個大院居住十幾戶甚至幾十戶,建筑密度大,居住水平較低。
       ③ 高層公寓是大城市人口密集和地價高昂的產物,高的達十層以上。例如上海百老匯大廈(現上海大廈,圖1)高21層,上海畢卡地公寓(現衡山公寓)高15層。這些高層公寓多位于交通方便的地段,以不同間數的單元組成標準層,采用鋼框架、鋼筋混凝土框架等先進結構,設有電梯、暖氣、煤氣、熱水等設備,有的底層為商店,有的有中西餐廳等服務設施,外觀多為簡潔的摩天樓形式。

工業建筑

      到20世紀30年代,中國已經有了各種近代工業建筑,大體上可分為三種類型:
      木構架廠房  中國手工業作坊一向采用木構架結構。中國近代工業興起的前期,許多廠房仍沿用這種傳統結構,如1865年創立的上海江南制造局,1867年創立的號稱“軍火總匯”的天津機器局都是這樣。到了后期,在新建的大中型工廠中,舊式木構架廠房已被淘汰。
       磚木混合結構廠房  以磚墻、柱承重,上立木屋架的磚木混合結構廠房,是19世紀下半葉大中型廠房最通用的形式。建于1866年的福州船政局,車間小者幾百平方米,大者2000余平方米,全部采用這種形式。建于1898年的南通大生紗廠,主車間面積為18000平方米,也采用磚木混合結構。到了20世紀,中小型工廠也仍在繼續沿用。
       鋼結構和鋼筋混凝土結構廠房 鋼結構廠房從19世紀60年代開始在中國出現,到20世紀20~30年代已普遍應用于機器廠、紡織廠等工業建筑。1904年建造的青島四方機車修理廠,是大型鋼結構車間的較早實例。20世紀初,鋼筋混凝土結構首先為單層紡織廠房所采用,以后框架、門架、半門架和各種拱架鋼筋混凝土結構在各類大跨的單層廠房中普遍應用。多層廠房最普遍的形式也是鋼筋混凝土結構,主要有框架、無梁樓蓋混合結構三種形式。20~30年代許多紡織廠、卷煙廠、食品廠、制藥廠的主要車間和倉庫都向多層發展,五層以下的鋼筋混凝土框架結構廠房較為常見。

公共建筑

      近代各種類型的公共建筑,在19世紀下半葉陸續在中國出現,到20世紀30年代,其類型已相當齊全了。主要有:

行政建筑和會堂建筑
       
       20世紀20年代以前建造的行政建筑和會堂建筑,主要是外國使領館、工部局、提督公署之類的辦公用房和清政府的“新政”活動機構、軍閥政權的“咨議”機構以及商會等的建筑。這類建筑基本上仿照資本主義國家同類建筑,布局和造型大多脫胎于歐洲古典式、折衷式宮殿和府邸的通用形式,例如青島提督公署、江蘇省咨議局等建筑都有這種特色。從20年代后期起,國民黨政府在南京、上海、廣州等地建造了一批辦公樓和大會堂,如上海市政府大樓,南京外交部大樓、交通部大樓,南京國民大會堂,廣州中山紀念堂等,這些都是中國建筑師設計的具備近代功能的民族形式的建筑
 
金融建筑和交通建筑
       
         金融、交通建筑包括銀行、交易所、郵電局、火車站、汽車站、航運站等。銀行為金融機構,控制著社會經濟的命脈。為顯示資力雄厚、博取客戶信賴,許多銀行競相追求高聳宏大的建筑體量,堅實雄偉的外觀和富麗堂皇的內景,大多采用古典式、折衷式的建筑形式,也有少數采用民族形式。建于1921~1923年的上海匯豐銀行,占地14畝,高8層,采用鋼結構而模仿磚石結構造型,以古典主義形象顯示了宏偉、威嚴、華貴的氣勢。建于1936年的上海中國銀行(圖2),以高達17層的塔樓,用經過簡化了的中國建筑細部作裝飾,含有淡淡的民族風韻,在上海外灘建筑群中十分突出。
       火車站建筑外觀多移植國外建筑形式,如建于1898年的中東鐵路哈爾濱站,是當時流行于俄國的新藝術運動風格;建于1912年的濟南火車站(圖3),是仿中世紀后期德國風格。這兩個火車站以及建于1900年的京奉鐵路北京站和建于1927年的京奉鐵路沈陽總站(見彩圖)等,建筑水平大體相當于同時期國外的火車站。
 
文化教育建筑
 
       近代文化教育建筑包括博物館、圖書館、大學、中小學、醫院、療養院、體育館、體育場、公園以及各類紀念性建筑等。國民黨政府設立的博物館、圖書館、體育館以及營造的紀念性建筑,明文規定采用“中國固有形式”。教會系統的學校、醫院幾乎也都采用“中國式”。一批中國建筑師和少數外國建筑師投入這種民族形式創作活動,創造出像南京中山陵(見彩圖)那樣成功的作品,以及北京燕京大學(今北京大學)、北京圖書館、北京協和醫院、南京中央博物院(圖4)等不同處理手法的近代民族形式建筑。
 
商業服務業建筑
 
       這類建筑在中國近代公共建筑中數量最多、分布面最廣,同廣大城市居民關系最為密切?煞譃榕f式的和新式的兩類。
       ① 舊式商業服務業建筑一般都沿用傳統建筑形式,適當采用新材料、新結構進行局部改造。改造的主要目的是擴大活動空間,以接納更多的顧客和爭取更多的商品陳列空間,在立面處理上極力加強店面的廣告效果。一般百貨店、西服店、理發館、照相館,多采用擴大出入口,開辟玻璃櫥窗,突出招牌和模仿洋式門面的方式。大型綢緞莊、澡堂、酒館等,除改造門面外,還在四合院樓房天井上加帶天窗的鋼架天棚,把各進庭院變成室內營業空間,同周圍樓房營業廳串連起來,成為貫通上下的大片營業面積。這種建筑最初是利用舊房改建而成的,后來新建商店也采用了,北京謙祥益綢緞莊就是這種建筑的實例(圖5)。至于大型的綜合性商場,則突破舊商店的獨立布局,在密集的縱橫街弄上面搭蓋屋頂,下面設店擺攤,把露天的街弄變成室內營業面積,形成聚集成片的大型商場。占地2萬多平方米,容納600戶商販的北京東安市場就是這種運用簡易技術創造的近代大型綜合性商場的典型實例。
      ② 新式商業服務業建筑包括大型百貨公司、大型飯店、影劇院、俱樂部、游樂場等,是近代中國城市商業區規模最大、近代化水平最高、建筑藝術面貌最突出的建筑。這類建筑中不少是多層、高層或大空間、大跨度、高標準的高樓大廈,如上海沙遜大廈(今和平飯店,192 6~1928)、上海國際飯店(1931~1934,見彩圖)。這類建筑有些是下幾層作為商店營業廳,上幾層作為餐廳、茶室、影院、舞廳,并開辟屋頂花園,實際上是綜合性的商業、娛樂業建筑。上海大新公司(今上海市第一百貨公司,1934年建,基泰工程司設計)是這類建筑中規模較大、設計水平較高的實例。
 
 
建筑風格
    中國近代建筑的風格面貌相當龐雜。這個時期,既有舊建筑體系,又有新建筑體系;既有中國民族特色的建筑,又有西方各種風格的建筑。于是,中與西,新與舊,民族化與近代化,出現了錯綜復雜的交織情況。舊建筑體系數量上占據優勢,除了局部的改進外,整體風格缺少新的變化。中國近代建筑的風格發展,主要反映在新體系建筑中,由新體系建筑的外來形式和民族形式兩條演變途徑構成中國近代建筑風格的發展主流。
近代外來形式的建筑風格
       19世紀下半葉到20世紀30年代,西方國家的建筑風格經歷了由古典復興建筑、浪漫主義建筑,通過折衷主義建筑、新藝術運動現代主義建筑的轉化過程,這些不斷變化的建筑風格都曾先后地或交錯地在中國近代建筑中反映出來。在某一個帝國主義國家獨占租借地的城市,如青島、大連、哈爾濱等,建筑風格較為單一;在幾個帝國主義國家共同占領租借地的城市,如上海、天津、漢口等,則出現建筑風格紛然雜陳的局面。從建筑風格的演變來看,近代中國首先傳播的外來形式是西方各國的古典式和“殖民式”。19世紀下半葉建造的外國使領館、洋行、銀行、飯店、俱樂部以及20世紀初外國建筑師為清末新政活動設計的總理衙門、大理院、參謀本部、咨議局等都屬這一類。進入20世紀后,外來建筑形式逐漸以折衷主義為主流,出現了兩種狀況。一種是在不同類型建筑中,采用不同的歷史風格,如銀行用古典式,商店、俱樂部用文藝復興式,住宅用西班牙式等等,形成城市建筑群體的折衷主義風貌;另一種是在同一幢建筑上,混用古希臘建筑、古羅馬建筑、文藝復興建筑、巴洛克建筑、洛可可風格等各種式樣,形成單幢建筑的折衷主義面貌。  
      從20年代末開始,隨著歐美各國現代主義建筑的發展和傳播,中國新式建筑也出現向現代主義建筑過渡的趨勢。從帶有芝加哥學派特點的上海沙遜大廈到摹仿美國摩天樓的上海國際飯店,可以看出這種蹤跡,但真正體現現代主義建筑精神的建筑實踐在當時還極少。
 
近代民族形式的建筑風格
 
      近代民族形式建筑的雛型,在19世紀下半葉就有了。最初出現的是一些新功能、舊形式的建筑,如1865年建造的江南制造局機械廠等。這些建筑具有近代的功能,而沿用傳統的廟宇、衙署的形式,實質上是利用舊式建筑來容納當時還不太復雜的新功能。隨后出現了一批中國式教堂和教會建筑,如上海浦東教堂(1878)、圣約翰書院(1894)和北京中華圣公會教堂(1907)等,已經按新功能設計平面而有意識地采取中國傳統建筑的外觀,這是中國近代建筑運用民族形式的先聲。從20世紀20年代起,近代民族形式建筑活動進入盛期,到30年代達到高潮。形成這一潮流的主要背景是:①五四運動以來,民族意識高漲,“發揚我國建筑固有之色彩”成為當時中國建筑界和社會的普遍呼聲。②國民黨政府推行中國本位文化,在當時制定的《首都計劃》和《上海市中心區域規劃》中,對建筑風格都指定采用“中國固有形式”。③教會系統有意在文化教育建筑中利用中國建筑形式,作出表達教會尊重中華文化的姿態。④當時中國建筑師的設計思想仍然是以學院派思想占主導地位,他們很自然地會把中國民族形式融入他們設計的建筑中去。這樣,在南京、上海、北京等地的行政建筑、會堂建筑、文化教育建筑、紀念性建筑以至某些銀行建筑、體育建筑、醫院建筑、商業建筑中,涌現出一批由中國建筑師和少數外國建筑師設計的不同形態的民族形式建筑作品。這是中國近代探索新建筑的近代化與民族化相結合的有意義的創作實踐,同時涉及引進的國外近代建筑形式和先進建筑技術如何與中國的現實相結合,并在建筑近代化的過程中如何繼承、借鑒、發揚傳統建筑遺產等問題。這些創作探索大體上有三種形式。第一種是仿古式(又稱宮殿式、復古式)。這類建筑從整體格局到細部裝飾都保持傳統建筑的形制。有的完全模仿古建筑的定型模式,如仿喇嘛寺殿閣的南京中山陵藏經樓,仿清代府第門庭的燕京大學校門(今北京大學西門)等;有的嚴格恪守古建筑的基本格局,如上海市政府大樓等。第二種是混合式(又稱古典式)。這類建筑的平面布局和空間組織注重功能性,外觀則是“中西合璧”的,只在重點部位保持傳統建筑的格局。上海市圖書館是一實例,它基本上是平屋頂的近代體型,但在中部聳立重檐歇山頂的殿樓。第三種是“現代式”。當時稱為“現代化的中國建筑”。這是具有新功能和采用新技術、新造型的建筑;不過適當點綴某些經過簡化的傳統構件和細部裝飾來取得民族格調。南京的外交部大樓、國民大會堂、中央醫院,北京的交通銀行,上海的大新公司、中國銀行等都屬這一類。這類建筑追求新功能、新技術、新造型與民族風格的統一,是當時民族形式風格創作探索的重要進展。

 

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